朴樹 安藤裕子 '05.6.24／'15.1.7 Update
無法臨摹張雨生
張雨生，1966.6.7~1997.11.12
album 天天想你（'88） 想念我（'89） 帶我去月球（'92） 大海（'92）
一天到晚游泳的魚（'93） 卡拉OK．台北．我（'94） 還是朋友（'95）
兩伊戰爭──白色才情／紅色熱情（'96） 口是心非（'97） 雨生歡禧城（'03）
collection 自由歌（'94） 未來（'96） 聽雨生的歌（'98）
如燕般盤旋而來的思念（'08）
沒能遺忘，至今仍常取出CD，讓他的聲音充斥四周──自五歲那年《我的未來不是夢》初聞其聲至今多少光陰流逝，猛一聽還是驚豔。
最初是聲音，後來更迷戀他作的詞曲──精準且融合各種風格，又帶著閱讀者的沉思，以致難以描摹。
有些歌手與創作人很容易就能找到替代者，淹沒於時光長巷再不復聞，但他卻不然；這個閱讀Umberto Eco與沈從文的年輕人──
愛醉臥亭臺作風流／不敢笑傲五洲／也不愁天地悠悠／只是狂歌一曲／恍惚間就化入無窮（帶我去月球）
於是多少年後仍憶起當時的感動，再聽仍是一貫的美好；在文字與音樂間，他找到那個平衡點──從年輕人的想像、現實世界關懷、文學閱讀到人生經驗，沒什麼不可透過他的筆呈現。
甚至，他能巧妙組合其中兩三種性質。
誰能臨摹這樣的創作？
一個時代容不下太多奇才，但那個時代過去之後驚覺再沒新人可比擬才最是讓人傷心，只好將那始終未顯過時的作品一再複習，複習那樣高亢的聲音，複習那樣漂亮的創作。
那樣，那樣……
那樣難以忘懷的歌啊──曾有一回引得剛放學的高中生，揹著書包在某家並不吸引人的商店留連。
只為了聽他一首歌。
只為他一首歌。
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「沒有煙抽的日子」（想念我、自由歌） 這首歌的詞是王先生寫的；王先生還在，但當年隔海為他譜曲並高亢地唱「手裡沒有煙那就畫一根火柴吧，去抽你的無奈，去抽那永遠不會再來的一縷雨絲」的那人已經不在了。倏忽十六載，王先生等人雖仍未平反，世局已大變，雨生曾寫「心底的中國」，若放到現下不知鄉民是否會批政治不正確……
「湖心草深長」（帶我去月球、自由歌） 這首誕生於九〇年代初的民謠風情歌，比起那些具有家國之思或社會關懷的歌．更容易被接受。吾愛其聲，亦愛其文采：「湖心草深長」，不就是賦比興的興嗎？那樣輕快地接著唱起了下句「我心無處藏」……對這位有文學底蘊的創作者而言，這首歌只是個開端。
「河」（口是心非） 其實他的每一首歌我都推薦，但這裡只說一些較易入耳的。雖然據說《口是心非》裡的歌也是很知識份子的讀後感（在專輯小冊可讀到若干書摘），但終究是以愛情來包裝這張專輯，總比滿是社會關懷的《卡拉ＯＫ．台北．我》更為平易近人──我還記得這張專輯首版是用很特殊的半透明咖啡色CD盒，老讓我想到巧克力（最近重壓的版本都是普通CD盒了，殘念）──歌詞表面甜膩但有景深，以近乎現代詩的方式切開知識份子在愛情之下的種種面向；其中「河 」更是豔麗不可名狀，曲調亦自甜美漸入狂野!
深入了解 >> 網站 論壇 你所不知道的張雨生
生活是首朴樹可以吟唱的詩
朴樹，本名濮樹，1973.11.8生於北京
album 我去2000年（'99） 生如夏花（'03）
在臺灣，他的名字鮮為人知，但卻極少人未聽過他譜的曲作的詞。
他是朴樹──《那些花兒》的詞曲創作者，亦是原唱；大學退學，不善言談，不喜宣傳，祇出過兩張專輯，卻風靡了整個對岸。
請別說對岸同我們這島相比既土又不夠流行，就像羽泉、花兒被這島上歌手一再翻唱*，自個兒想跨海東進就是行不通；請收回偏見，能力他們絕對有，流行感亦不可謂不足，這島上的住民祇是太固執，一時間接受不了新趨勢：海那端，歌壇代有才人出：若說羽泉和花兒的創作夠芭樂易上口，朴樹就是以詩般語言創造新民歌的文藝青年──
突然落下的夜晚／燈火已隔世般闌珊……怕你說那些被風吹起的日子／在深夜收緊我的心……我一路執迷與匆忙／依稀悲傷（且聽風吟）
沒有艱澀的語彙，亦無太過直白的愛恨情仇或粗口，更不曾以異國風名詞刻意推砌故弄玄虛；朴樹詩般清簡的意象深深，民歌式流暢的敘事能力，已臻雅俗共賞的境界。
於是，當他以輕快的曲調唱出絕妙好詞，人們將發現──
生活之於朴樹，是首可以吟唱的詩。
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「白樺林」（我去2000年） 這是一首優雅輕柔的敘事詩，搭著民謠式穩靜的曲風，但卻悲傷；每每聽至「戰死的時候他慢慢地說，來吧，等著我，在那片白樺林」，總感到一陣毛──從未在當代華語歌壇聽過這麼漂亮的反戰歌曲，恰似六〇年代美國民歌手所作。
「在那希望的田野上」（我去2000年） 2004年暑假大停水，又逢選組焦慮，我只得不斷聽著這絕對的「癒系」歌曲……這帖藥無有效期限。
「活著」 （我去2000年） 這首歌充斥著年輕的絕望與憤怒，給2005年的當下即將踏入社會的我聽正好；這個唱著《別，千萬別》、《永恆》，搖滾頹廢的朴樹跟吟唱民歌般《那些花兒》、《生如夏花》、《且聽風吟》的朴樹簡直不像同一人！但兩個我都喜歡；祇因為我也有那唯唯諾諾虛無飄渺的生命。
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＊被翻唱的歌曲：羽泉《最美》、《葉子》，花兒《破滅》、《靜止》，朴樹《那些花兒》、《旅途》、《我愛你，再見》、《New Boy》（重新填詞為Happy Tune）。
＊有對岸網友對朴樹在2003年《生如夏花》專輯變得商業化、不再搖滾感到不滿，但愚以為朴樹軟調的作品頗有民歌風，或許出於我對臺灣民歌時代的眷戀吧，對亟待改革的對岸來說，民歌或許不夠有力，但對我們這島而言，卻是難言的回憶。
和安藤裕子一起叛逆流行
安藤裕子，1977.5.9生於日本神奈川縣
mini album サリー（'03） And do, record.（'04） Acoustic Tempo Magic（'14）
single 水色の調べ（'04） あなたと私にできる事（'05） Lost Child.（'05）
さみしがり屋の言葉達（'05） Texas（'06） The Still Steel Down（'06）
海原の月（'07） パラレル（'08） Paxmaveiti ラフマベティ -君が僕にくれたもの-（'10）
輝かしき日々（'11）
album Middle Tempo Magic（'04） Merry Andrew（'06）
Shabon Songs（'07） Chronicle.（'08）
THE BEST '03～'09（'09） JAPANESE POP（'10）
大人のまじめなカバーシリーズ（'11） 勘違い（'12） グッド・バイ（'13）
あなたが寝てる間に（'15）
あなたが散った 跡は 今も なんにもない……
（拙譯：你逸散了，痕跡如今也蕩然無存）
——忘れものの森〔遺忘物之森〕
那是個微微沙啞的聲音，在簡單的鋼琴伴奏中唱著一支灰色的歌，溫暖卻感傷。
不是容易複製翻唱的曲調，祇因那曲那詞都僅屬於那聲音。
她是安藤裕子，唱著自己寫的詞、自己譜的曲，即便擁有偶像般甜美的外貌，卻總在專輯封面以模糊焦距或親手繪製的插畫藏起自己的臉。
柔順的髮淡雅的臉，吟唱著簡單的旋律，澄澈如午後陽光──她叛逆，她叛逆的是流行。
廿六歲，或許還算年輕，但和那些剛竄出的少女歌手一比，她出道要晚得多。
也不是沒嚐試要早些站上舞台，她曾參加選秀來臺，卻因種種因素半途退出──Sunday Girls這種偶像團體怎適合她這樣的女孩？現下看來，當年的離去反倒是福不是禍。
創作是閱讀生活後剪裁而出，即便沒有排行榜加持，亦無電音舞曲的炫麗流行，自然又何嘗不是一種美好？
不夠華麗的造型並非不夠美麗，淡妝的她有自己的行事風格。
她的風格在音樂與穿著之外，更顯露於以她本人插畫為基本元素的官網──
最令人驚喜的是"My Room"那頁她畫了一個子宮，子宮裡有個小房間：透過她那穿插著小圖與短短顏文字的日誌，她邀請你窺探日常生活的某個角落。
安藤裕子，無論如何她祇是自己。
傾聽她的歌聲，和她的叛逆一同推翻流行吧。
推薦曲 >>
「サリー」（サリー、Middle Tempo Magic） 她的出道作，輕鬆的曲調唱著我聽不懂的詞，一個一九七七年出生的女孩。
「忘れものの森」（And do, record.、Middle Tempo Magic） 出道之初的代表作，整首歌是淡淡的灰色調，舒服，但始終憂鬱；這首歌作為改編自石ノ森章太郎作品的悲劇動畫《Gilgamesh》片尾曲，相當稱職──非常詩意的風格 。
「あなたと私にできる事」（あなたと私にできる事、Merry Andrew） 二〇〇五年作品，這回走的是復古甜美的路線；據說 因有人結婚而寫，使我想起張雨生「在黃昏融化了世界的色彩以前」──但若雨生的歌是厚實濃郁的熱巧克力，裕子姊姊就是夏日午後的陽光！
「さみしがり屋の言葉達」（さみしがり屋の言葉達、Merry Andrew） 配合日立手機廣告引起矚目的作品。
「のうぜんかつら」（Merry Andrew） 以「月桂冠酒廣告不知名背景女聲」掀起話題，讓裕子姊姊登上Oricon排行榜 前十的一首歌。
「Texas」（Texas） 2007單曲 ，輕快即興。
推薦MV >>（延伸閱讀：自我，作為一種識別——安藤裕子的視覺設計）
「サリー」 第一支MV，由《池袋西口公園》導演堤幸彦執導。堤幸彦十分賞識安藤裕子，曾邀她為自己執導的電影《2LDK》（2004）和《自虐の詩》（2007）創作主題曲。
「忘れものの森」 安藤裕子與製作動畫出身的奥井宏幸共同執導，3D動畫加真人演出，有種奇幻的拼貼感。
「ドラマチックレコード」 安藤裕子和高野彩絵美共同執導，火車、原野，還有她自己畫的簡單2D動畫。提名SPACE SHOWER MVA 2005最佳女性MV。
「さみしがり屋の言葉達」 児玉裕一執導，真人與偶戲穿插，微妙地融為一體，提名SPACE SHOWER MVA 2006最佳藝術指導。
「のうぜんかつら」 一鏡到底。
「Texas」 走入自己畫作中的安藤裕子，虛實之間的微妙平衡。
其他MV：關於安藤裕子的MV和平面設計，詳參考本村「自我，作為一種識別──安藤裕子的視覺設計」一文。
你不可不知道的安藤裕子 >>
♠ 愛讀明治中期到昭和初期的近代小說（請參照青空文庫）
♠ 常讀坂口安吾《夜長姫と耳男》、《青鬼の褌を洗う女》，還有村上春樹
♠ 酷愛搖滾團The Velvet Underground、Happy End、Super Butter Dog
♠ 除了數翻唱八、九〇年代名曲，專輯中的歌曲幾乎都是自己創作（尤其是詞）。
♠ 翻唱過矢野顕子一九八〇年名作「春咲小紅」、鹿取洋子一九八一年作品「ゴーイン・バック・トゥ・チャイナ」 、カルロストシキ＆オメガトライブ一九八六年暢銷作「君は1000％」、薬師丸ひろ子一九八四年暢銷作「Woman～Wの悲劇より」
♠ 與其說翻唱，倒不如說被她唱成新歌（「ゴーイン・バック・トゥ・チャイナ」最末還有中文口白「很久很久以前……」）
♠ 目前在Oricon週排行榜上最好的成績是2007二月第二週第六名
♠ 現場演唱時穿得像這樣：♪ ♪ ♪（實力派歌手的性格穿著？）
♠ 小時候愛看恐怖片，原本夢想當導演；曾演出電視劇《池袋西口公園》
深入了解 >> 官方網站 限時連載部落格 廣播節目（'06 October~ '07 March）
And You Call My Soul（中文fan Site，有最新資訊翻譯）
aSa's land - Merry Andrew專輯介紹 曲目詳解
Via Dolorosa - And do, the Summer（簡介與歌詞中譯）
rui3's fotolife> 安藤裕子（有成名前演出擷圖）
＊擅自連結的事被worth beans、aSa's land的主人知道了，真不好意思──我一句日文也不懂，寫出來的東西大家見笑了；不過還是希望台灣喜歡安藤裕子的人愈來愈多，如此這般方能壓迫艾迴繼續出她唱片的台壓版！否則從「サリー」之後就沒下文啦……（二〇一五年加筆：後來我當菸酒生時學過一年日文，現在不敢說「一句也不懂」，否則對不起老師。）
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