2005.4.18 Last Update :2009.7.14
給對岸網友：深入台灣！電視劇入門 （詳細版）
嗯，我不想從一般改編自日本漫畫的言情偶像劇著手，也沒有想回到八十年代末、九十年代初台劇的黃金時代。至於為何我不放《痞子英雄》？因為那素材太貼近好萊塢，除了高雄的風景一切都是虛構。
接下來介紹這幾齣戲都是一九九八年以後拍的，大多在公視播出。雖然戲劇不可能全然貼近現實，但這幾部劇的導演、編劇及製作單位，企圖闡述台灣的某種文化、現象。如果來自大陸的你想認識台灣，又覺得台灣新電影的製作背景稍稍遙遠了一點（那是一九八〇年代的事），看看這幾齣戲，或許是個不錯的選擇。
（以上謹敝人意見，不代表所有台灣人立場。請別跟我說「這清單加上某某劇更好吧」──相信敝人接觸過的台劇不會比您少，沒列在上面自有理由；倘若您不滿意，可以自己開一篇新博文，把您喜歡的劇加上去。^^）
以下按照電視劇所描繪的時代背景排列：
（和豆列不同處在於，本文有敝人主觀批評，欲向下讀請小心。）
1890~1945
亂世豪門（2007）
導演：萬仁 編劇：萬仁/蔡秀女/吳洛纓
主演：龍天翔/蘇明明/溫昇豪/范植偉/許安安
故事發生在馬關條約割台前後，可說是台灣版的「走向共和」──波瀾暗起的政局，各種方言、外國語的雜匯。較電影《一八九五》早出，兩者主演有些許重疊，卻一以台北一以苗栗做背景，而有了內容上的歧異。導演萬仁及其工作團隊從一個富商家庭的衰敗出發，企圖復原乙末台灣政局始末，配上吳念真寫詞、蔡振南演唱的主題曲別有一番味道。但無論是這部或是前幾年的《風中緋櫻》，萬仁所導電視劇卻總有虎頭蛇尾、劇情鬆散跳躍之感。
寒夜（2002）
導演：李英 編劇：？
主演：石雋/劉瑞琪/林立青/劉漢強
這個《寒夜》不是源於巴金那抗戰黑暗的寒夜，而改編自苗栗（台灣北部的山縣）鄉土作家李喬描述早期客家拓墾生活的小說。原作流傳不算廣，但所改編的電視劇，卻是以台灣第一部客語發音電視劇之姿登場，從而有了重要性。描寫台灣拓墾的片子，都有看天吃飯的殘酷性，及鄉下小農（特別是女性）認份知命的基調，早期政令片《源》如此，《寒夜》也不例外。但作為實景拍攝的作品，可供觀眾揣想清末客家移民胼手胝足、篳路藍縷的艱辛。
寒夜續曲（2003）
導演：鄭文堂 編劇：鄭靜芬
主演 : 徐樂眉/梅芳/朱陸豪/光良/吳雨致/莫子儀
作為《寒夜》的續集，編導演卻大換血，企圖以更加電影化的手法，闡述客家人在日本殖民下的生活：太陽旗下的苗栗，有人選擇了抗日，有人不得不遠赴南洋戰場，有人卻不明白同胞為何要跟政府過不去……因為成本較少，戰爭場面顯得尷尬，但企圖營的時代感，在某一種層面上是合格了。導演加上了原住民軍夫角色，意圖較為符合近期「多元化」思潮。
輾轉紅蓮（1999）
導演：陳烈/黃仲裕/何東興/梁修身 編劇：謝啟明
主演：葉全真/蔡岳勳/王世賢
原作廖輝英以《油麻菜籽》一書成名，好寫台灣女性在苦難之中的生命力，這部作品亦然，無怪乎電視台以「台灣版的阿信」宣傳。葉全真所飾的女主角許蓮花，名字在閩南語與「可憐花」諧音，似乎就注定了她作為童養媳一生辛酸的命運。目前當紅的導演蔡岳勳飾演許蓮花遊手好閒的丈夫，各位觀眾可以回顧一下他的精彩演出，也可以從劇中瞭解台灣北部由日據到國府統治的社會變遷。
1949~1989
後山日先照（2002）
導演：李岳峰 編劇： 禾豐編劇小組
主演：張美瑤/梁修身/江祖平/林健寰/龍天祥/柯淑勤/傅子純
所謂「後山」，即是台灣花東地區。這齣改編自吳豐秋小說的電視劇，以張美瑤所飾、邁向老年的女性為主角，場景考究。這個顯得有些高齡的電視劇女主角「先生娘」（醫生夫人），既有日據時期來台的移民身份，又作為閩南家庭的大家長，還認了原住民酋長當乾弟、外省女孩為乾女兒！丈夫在二二八事件身亡後，作為台灣母親維持整個家庭的運作，仿若是台灣族群融合的象徵。「族群融合」是資深導演李岳峰最近著力的題材，除《後山日先照》之外，尚有《家》、《出外人生》兩部，但都不如《後山日先照》劇情緊密。
延伸觀賞：家（2003）、出外人生（2007）
再見，忠貞二村（2005）
導演：梁修身 編劇：劉凡禎
主演：陳建州/唐志中/蔡燦得/趙學煌/陳宇凡/王
特殊政治體制下出現的「眷村」（軍眷宿舍村），其實在過去新電影時代就曾被拿來當作背景，但當時故事主軸卻較少聚焦於此。一九七〇年代在台灣主旋律片演高志航等民族英雄成名，後來轉型當導演的梁修身，近年作品以人文關懷為主──《再見忠貞二村》便以兩三個家庭在一九五〇年代到一九九〇年代的生活，企圖捕捉因政府強制改建而漸消失的眷村記憶。雖然戰爭場面因經費關係而尷尬，但實景拍攝的生活戲保留了許多細節。這部戲播出後未大紅，三年後中視推出同樣以眷村為主題，但背景年代稍晚、主線偏向愛情的《光陰的故事》，反倒掀起收視熱潮，看來「眷村熱」也是要偶像愛情元素加持啊。
延伸觀賞：光陰的故事（2008）
孽子（2002）
導演：曹瑞原 編劇：陳世杰/王詞仰
主演：范植偉/馬志翔/金勤/丁強/柯俊雄/王玨/庹宗華/李昆/柯淑勤
白先勇的原著赤裸裸道出一九六〇年代社會角落的悲劇，相較之下電視劇拍得或許過於唯美，但性向題材在當時的八點檔播很前進（雖然二〇〇〇年台視就播過柯一正導演、六月主演的單元劇《逆女》，但是放在較晚的時段）。整部片最值得稱道的就是跑遍台灣南北，連主角搭的校車也要考究，還原六〇年代台北景物的用心。除了青春鳥們的表現，資深主演們的演出更令人驚豔。同志相關影片，曹瑞原也拍過《童女之舞》與《孤戀花》，但合起來無論影響力或藝術性或許不如一部《孽子》。（《孤戀花》中篇小說改編，拉長劇情較容易出問題。）
延伸觀賞：逆女（2000）、孤戀花（2006）
曾經（2001）
導演 : 徐小明 編劇：謝啟明/劉玫/何昕明
主演 : 倪淑君/蕭淑慎/林函潔
改編自愛亞小說的《曾經》，是有點泛黃的一九五、六〇年代青春回憶。透個一個外省小女孩的眼，觀眾看不僅感受那時台灣社會的美好，也體會到尷尬──成長在甜蜜家庭的芳儒，因為對客籍同學兩兄弟的愛與關心，意外瞭解本省破碎家庭的難堪；因為見到父親屬下發瘋與死亡，使她最初對荒謬時局有了些許感觸。在那個時空成長的孩子，或許都要與白色恐怖、移民潮擦身而過，並在八、九〇年代以中年人之姿回望破滅的夢。看完這部劇，如果仍對那個時空的台灣孩子感興趣，或許可以參考的梁修身近作──以東部少棒隊刻苦練習為主軸的《比賽開始》，梁修身的作品有時過於戲劇性，但他所呈現的內容也可對作為觀光客的你有些許啟發。
延伸觀賞：比賽開始（2009）
鹽田兒女（1998）
導演：吳桓/董德齡 編劇：吳桓
主演：葉歡/霍正奇/李羅
蔡素芬的原作曾得過聯合報小說獎，九〇年代文藝青年廣為傳閱。故事是二十世紀中葉，發生在台灣西南海岸鹽份地帶的愛情悲劇：包辦婚姻，阻斷了明月（葉歡飾）和青梅竹馬戀人的結合，並給了她一個好賭無能的丈夫。工業起飛之後，一家人放棄鹽改到高雄找工作。無奈的生活使她衰老，雖如願再見事業成功的他，但一切都已不同了……這是一齣以悲戀包裝台灣工業化社會變遷的戲，對南部鄉下長大的三、四年級（民國三、四十年代出生）女性來說特別有感觸。
1990～2009
危險心靈（2006）
導演：易智言 編劇：易智言及其團隊
主演：黃河/桂綸鎂/張書豪/李烈/高捷/溫昇豪/蔡燦得/關勇
台灣教育改革在九〇年代中後期開始執行，但反而因執行團隊過於天馬行空、七嘴八舌造成新一波問題──回到最初的關照，填鴨式教育對上人本教育，或者中庸之道，那個才是應該走的路線？中學生衝撞現實的下場是什麼？暢銷小說《危險心靈》就是提醒大眾這些問題。坦白說我並不喜歡侯文詠「大人充小孩」的原作，好像只是讓當年只能乖乖接受的叔叔阿姨從中得到心靈安慰。易智言改編電視劇或許有戲劇性的部分，但卻試圖由老師、家長、媒體各個面向去探索，雖然沒有給出肯定的答案，但作了更多元的考量，因而個人認為此片是少數改編比原著還好的例子。
聖稜的星光（2004）
導演：鄭德華/王金貴/呂蒔媛/辛建宗 編劇：
主演：楊祐寧/李康宜/張大鏞
以海拔平均兩千公尺的雪霸國家公園為背景，從保育類動物復育（櫻花鉤吻鮭）、登山與原住民生計、榮民與年齡相差甚遠的孩子等面向切入台灣社會，又有電影式的運鏡，是相當有可看性的一部電視劇。同期王小棣也拍攝了一齣與高山生態問題有關的電視劇《赴宴》，但《赴宴》要囊括日本殖民統治、白色恐怖、家族恩怨、生態問題，雖亦有可觀之處，但顯得太過鬆散且收不了尾。
延伸觀賞：赴宴（2004）
我在墾丁*天氣晴（2007）
導演：鈕承澤 編劇：王小棣及其編劇團隊
主演：彭于晏/張鈞甯/李康宜/阮經天/李紹祥/樊光耀
同樣是國家公園、同樣是年輕人為主角，《聖稜的星光》以高山為主要背景，而《我在墾丁天氣晴》則以海岸為背景──陽光沙灘、珊瑚礁岩、衝浪，台灣人誰沒去過墾丁，但卻總如雨不停做為過客，來此地度假遠離現實，很難貼近此地的現實。最後的BOT紛爭雖過於誇張，但也道出國家級風景區面臨的問題。鈕承澤導戲最大的優點在於演員演出較一般偶像劇更自然，這或許與他一九八〇年代新電影少年主角的身份出道（而不是肥皂劇主角）不無關係。
大醫院小醫師（2000）
導演：王小棣 編劇：王小棣/黃黎明/丁玉璽/溫郁芳/王明台
主演：竇智孔/江祖平/馬國畢/藍正龍/馬志翔/趙樹海
台灣新電影時期王小棣曾以《稻草人》拿過金馬獎最佳編劇（主要是與導演王童合作），近年則導演不少具有社會意義的電影（如《魔法阿媽》）。改編自暢銷醫師作家侯文詠小說的《大醫院小醫師》，是她邁進偶像劇導演行列的作品──這齣戲活潑卻又平實地表現了一群實習醫師的生活，也是王小棣少數得以引進大陸的電視劇作品。侯文詠另有與山崎豐子小說同名且亦探討醫院體制的《白色巨塔》，也被蔡岳勳搬上螢光幕，但風格較為誇大，不如《大醫院小醫師》主題集中。
延伸觀賞：白色巨塔（2006）
45℃天空下（2006）
導演：王小棣 編劇：王小棣及其編劇團隊
主演：林佑威/丁強/藍正龍/楊玉欣/李佳穎
改編自真實故事。當你來到一個缺乏社會資源的地方，會只當路過便回到原先的生活，還是動手看看能不能教他們釣魚？這齣戲充分表達了台灣漢人中產階級和「他者」的問題──從台灣對非洲，到西部對東部，平地對山上，漢人對原住民，台灣學生對僑生，一般人對身心障礙人士，人對自然環境……經過《赴宴》的實驗後，《45℃天空下》以主角到非洲服役的過程為主軸，發展出較為成熟的敘事。如果諸位看完此片還想瞭解台灣社會的其他陰暗面，探討台灣漢人社會相對的弱勢族群的《別叫我外籍新娘》（梁修身導演），雖然誇張到許多人認為刻意表露了該族群處境被一般人視為「他者」的艱困處境，也可做為參考。
延伸觀賞：別叫我外籍新娘（2007）
波麗士大人（2008）
導演：王小棣
編劇：王小棣/黃黎明/溫郁芳/廖士涵/柯雁心/張可欣/黃瓊慧/莊慧秋
主演：林佑威/藍正龍/桂綸鎂/鄭有傑/謝沛恩/馬志翔/汪建民/樊光耀
波麗士就是「警察」的英文音譯──這齣戲表現了警察在專門學校的訓練過程，及就任後面臨的同僚相處、突發狀況、升遷等種種問題，相較於背景虛構、景物華麗麗的好萊塢式警匪追逐特技片《痞子英雄》（蔡岳勳導演），是部較寫實的電視劇（雖然最後的法案虛構性質稍強）。但是王小棣有時過於重視教化意義，企圖多線並進、包山包海，整個內容不像她早期電影劇本或《45℃天空下》有個那麼強的主線，往往故事發展到後半就陷入泥濘了，《赴宴》和《波麗士大人》就是個例子。
延伸觀賞：天平上的馬爾濟斯（2008）、痞子英雄（2009）
愛殺17（2006）
導演：江豐宏 編劇：陳世杰/謝叔芳/陳惠真/陳昭如
主演：張韶涵/沈時華/陸廷威/張善傑/楊士萱/吳中天/鍾欣怡
偶像劇大多在歌詠愛情，這部卻是台灣版「冰風暴」：兩個中產階級家庭如何因外遇而崩壞。面臨課業與友誼的考驗、危機重重的中學生活，想必是不少人的記憶。戲裡張韶涵分飾兩角，證明演技不輸歌藝。沈時華飾演企圖掩蓋家醜的校長／母親，也充分表現了中生代人性的扭曲。
偵探物語（2005）
導演 : 楊雅喆/林宏傑 編劇：傅天余
主演：范植偉/陶晶瑩/徐錦江/Saya/羅北安/楊雅筑
把社會切成許多小片段，折射出來或許就像這樣……《偵探物語》改編自弘兼憲史的《ハロー張りネズミ》，但加入紅頂藝人、祭祀紙紮、夜市等元素後，卻成為將日本漫畫改編得最貼近台灣生活的電視劇之一。
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